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      1. 首頁 > 精品賞析 > 【拍賣資訊】中國書畫·榮名為寶——張大千作品專題

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        張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不精。張大千精研傳統,深耕筆墨,與齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、畢加索等大師交游切磋。50年代,游歷世界,獲得巨大的國際聲譽,被西方藝壇贊為“東方之筆”。


        張大千早期專心研習古人書畫,深受石濤和八大山人影響,在山水畫方面卓有成就。獨創的潑墨與潑彩風格成為20世紀山水畫變革之路上成功探索的典范。


        榮寶齋與張大千的交情非同一般。三四十年代,張大千就享譽中國畫壇,有“南張(大千)北溥(心畬)”之稱。一般畫店老板求他作畫十分困難,榮寶齋卻是另一種情景,不管是經理還是伙計,只要向他說明店里需要什么樣的畫,他二話不說,很快就滿足要求。琉璃廠文化街和與之交叉的南新華街,每年正月初一到元宵節期間的廠甸集市,是北京最熱鬧的地方之一,所有的畫店都拿出最好的畫掛在櫥窗上,行話叫做“窗檔”,以顯示自己的實力。有一年春節,張大千一氣為榮寶齋畫了15幅“窗檔”,令同行羨慕不已,自嘆不可企及。


        北京榮寶2022秋季藝術品拍賣會“中國書畫·榮名為寶專場”推出了張大千八件精彩作品。其中四件作品有多次出版。張大千 80 歲時所作潑彩山水《山居圖》(Lot312);上海大風堂藝術研究會主席顧翼舊藏的細筆山水《黃山文殊院》(Lot313);張大千晚年變法以后所作傳統山水精品《歸漁圖》(Lot314);描繪敦煌莫高窟的姊妹窟——安西榆林窟的景象的《萬佛峽》(Lot341)?!逗謽怯^圖》(Lot344)為文物公司舊藏,《紅梅》(Lot345)有民國報人朱庭筠上款,皆是來源清晰之佳作。另有,《夕陽垂釣》(Lot342)即將出版于重要出版物,《略師趙文敏<鵲華秋色卷>筆意》(Lot343)亦是張大千早年不多見的山水妙品。







        精 品 賞 析










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        張大千?山居圖

        設色紙本?鏡框?1978年作

        鈐?。簭堧?、大千居士

        款識:戊午九月,八十叟爰。

        說明:因出版物出版時間較早,部分尺寸有誤,此種情況多有之,請以實際作品尺寸為準。

        出版:

        1.《張大千書畫集·第一集》圖7,臺北歷史博物館,1980年1月。

        2.《美術叢刊·第27期》P57,上海人民美術出版社,1984年8月。

        3.《榮寶齋畫譜12·張大千山水》P38,榮寶齋出版社,1986年。

        4.《張大千書畫集·上集》圖85,人民美術出版社,1991年10月。

        49×28 cm.?約1.2平尺

        RMB: 3,000,000-4,000,000


        此畫是張大千 80 歲時所創,此時張大千的潑墨潑彩歷經試煉,已漸臻完美與成熟,技法已近極致,邁向氣勢磅礴的嶄新境界。畫作中張大千以石青、石綠等顏料進行爆發式的潑彩潑墨渲染,瑰麗明亮的色彩幾近占據整個畫面,水墨青綠交融,在畫面的中下方開出山中平湖,上方的山巒山光云影,在密實中透出虛靈。近處具象的小舟和人物,表達他仍寄情于中國畫的傳統精神,并將東方和西方藝術完美地結合在一起。作品雖采用潑墨潑彩,但章法結構仍接近傳統,內涵相類于古典山水格局,在傳統與現代、抽象與具體的融合中,構建出一個繽紛燦爛,仿若夢境般奇幻的美景。













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        張大千?  黃山文殊院

        設色紙本?鏡框?1938年作

        鈐?。簭埓笄?、蜀客

        款識:山為階下客,我為云中君。此汪舊游丈題黃山文殊院句也。偶寫此圖,境與之合,因書其上。戊寅六月,歐湘館中作。大千爰。

        詩塘:天梯石棧暗通橋,引手真疑接碧宵。最愛蓮華初解芯,轉愁云海不生潮。雙峰拱侍神宮迥,萬壑森沉佛火搖。指點蓬萊仙島路,長松揖客正相招。大千畫境,自游黃山后而益進,余之詩亦然。此前歲入文殊院所作其雄渾之概。錄之可與畫境相證。沅叔傅增湘識。鈐?。焊翟鱿?、沅叔

        鑒藏?。号P虎樓長物

        說明:此作品為顧翼舊藏,畫上鑒藏印“臥虎樓長物”主人即為顧翼(1917-1993),又名福佑,字復予,號練川,上海嘉定縣人。擅畫山水、花鳥、人物諸畫種,亦擅書法。生前曾擔任上海大風堂藝術研究會主席,曾任上海市財政局總會計師、立信會計學校副校長、上海市會計師事務所工會會計、中國注冊會計師協會顧問、上海市政府經濟顧問,上海大風堂書畫會會長。數年來,作畫孜孜不倦,精益求精,深得張大千、謝稚柳先生贊賞。

        出版:

        1.《近代中國水墨畫精選》封面、P218,文物藝術品收藏家協會出版,1994年。

        2.《張大千研究》彩圖五,臺北歷史博物館,1996年。

        3.《無人無我,無古無今·張大千畫作加拿大首展》P77-P79,臺北歷史博物館,2000年。

        4.《臺灣近現代水墨大系·張大千》P41,藝術家出版社,2004年。

        展覽:

        1.“無人無我,無古無今·張大千畫作加拿大首展”,加拿大溫哥華市立美術館,2000年11月30日-2001年1月28日。

        2.“無人無我,無古無今·張大千畫作加拿大首展”,加拿大維多利亞美術館,2001年3月2日-2001年4月22日。

        112×48 cm.?約4.8平尺

        RMB: 6,800,000-8,800,000


        此幅《黃山文殊院》疊嶺高低參差,不規則地前后布列,云氣回蕩穿插其間,嶺上奇松迭生, 或隱或現。布局簡潔,不在黃岳奇險處著墨,僅狀其梗概,主攝其自然神韻,筆下細致而不刻意求工, 設色青綠赭石,沉郁蒼潤。圖畫近處的迎客松仿佛云中伸出那神仙一指,山峰壁萬丈、聳立挺拔,孑然不群;但卻有一條蜿蜒小路仿佛可以拾階級而上,即見高士立于險峰絕頂之上結伴攀登,回眸遠眺,宛如遺世獨立。  












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        張大千  歸漁圖

        設色紙本?鏡框?1981年作

        鈐?。簭堧?、大千居士、摩耶精舍、辛酉

        款識:閑釣溪漁漁滿串,旋沽村酒酒盈尊。歸來記得掛船處,秋水斜陽樹一根。辛酉六月二十六日,吾鄉呂半隱先生句意。八十三叟爰。

        出版:

        1.《張大千書畫展覽》圖8,香港青年學藝比賽大會主辦,1984年。

        2.《張大千書畫集》P12,天津人民美術出版社,1990年。

        3.《張大千畫集》P114,天津人民美術出版社,2003年。

        4.《張大千畫集》P388,北京工藝美術出版社,2005年。

        5.《大千歸來·張大千書畫作品集》P249,四川美術出版社,2021年6月。

        94×42.5 cm.?約3.6平尺

        RMB: 1,200,000-1,600,000


        張大千的山水畫,無論繁密抑或簡括,都體現出他深厚的傳統功力。其山水作品由早期的具象走到印象,再由印象走進晚年的抽象,實現了三步跨越。早期張大千學習傳統,以摹古入手,從清一直上溯到隋唐。張大千57歲后雖探索潑墨潑彩法,但是對傳統畫法仍孜孜以求,貫穿其一生。此幅《歸漁圖》寫呂半隱詩意,是他晚年變法以后少畫的傳統山水,從中可以體察張大千對傳統繪畫的那種心底里的情愫。












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        張大千? 萬佛峽

        設色紙本?立軸?1942年作

        鈐?。弘笺b、大千

        款識:安西榆林窟,北涼沮渠蒙遜所鑿也。斷崖夾峙,中亙急湍,有夔巫之狀,故俗稱萬佛峽。壬午七月,大千居士爰。

        說明:此作品原為天津人民美術出版社藏畫。

        出版:

        1.《中國近現代名家畫集·張大千》P19,天津人民美術出版社,1993年11月。

        2.《張大千畫集》,天津人民美術出版社,2003年4月。

        3.《張大千·蕭謙中》,天津人民美術出版社,2004年8月。

        4.《中國現代名家畫集·張大千·上卷》,北京工藝美術出版社,2005年。

        5.《近現代國畫精品鑒賞與收藏·張大千》圖4,天津人民美術出版社,2008年1月。

        140.3×46.4 cm.?約5.9平尺

        RMB: 4,000,000-5,000,000


        此幅《萬佛峽》描繪的是與敦煌莫高窟有著密切關系的姊妹窟——安西榆林窟的景象。張大千在 1941—1942 年兩次去敦煌臨摹學習壁畫,此作既有時代性又含歷史性,尤為珍貴。畫面描繪了兀立的高山、茂密的樹林、幽靜的屋舍以及高士等自然和人文美景,給人以寧靜致遠、和諧大美之感。張大千善于把握各種景物的自然美之本質,使自然山水的真性情得以自如表露于筆墨間,種種意境,在他渾然墨色揮灑下,歷歷可感。












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        342

        張大千?  夕陽垂釣

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        鈐?。簭堧贾⌒?、大千居士

        款識:釣竿七尺至,夕陽千疊山。蜀郡張爰大千父寫于香島旅次。

        說明:此作品即將出版于《先生歸來·馬衡和他的時代》作品集系列叢書。

        135×47 cm.?約5.7平尺

        RMB: 1,000,000-1,500,000


        此作是張大千客居香港時所作。畫面取近乎三段式的平遠構圖式,并以大面積的留白象征開闊的水面。靜靜的水面如明鏡般清麗,近景處樹與竹參差錯落,伴水而生,水、墨、色酣暢淋漓。在濃淡墨色隱映之下一位高士于小艇獨釣,高士悠然坐于船頭,專注釣竿,給人以閑意,享樂山水之境。中景堤岸一角顯于右邊畫面,岸頭處兩棵樹木,疏朗相背而生,與近景繁密的樹叢相呼應,畫面疏密有致。遠景處,水天相接,遠山蒼茫闊遠,赭石設色,一派悠遠之境。整幅畫用筆利落靈秀,嚴謹而流暢。












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        張大千  略師趙文敏《鵲華秋色卷》筆意

        設色紙本?鏡心?1935年作

        鈐?。簭堧?、大千大利、張爰、三千大千

        款識:

        1.略師趙文敏《鵲華秋色卷》筆意。寫似亮集鄉長兄教正。弟爰。

        2.云澹翠微寺,天清皇子陂。杜工部《游何將軍山林》句也,地在樊川上,今則菜畦麥隴無田,追尋勝跡矣。乙亥九月攜二三俊侶游樊川杜曲得此粉本,歸故都之三月始寫成之。蜀人張爰。

        110×44 cm.?約4.4平尺

        RMB: 600,000-800,000


        從題識可知,這是一幅臨摹趙孟頫《鵲華秋色圖》之作。原作《鵲華秋色圖》所描繪的是當時濟南府附近的鵲山、華不注兩座名山周圍秋天的景色,鵲山位于黃河以北,山體渾圓,形似元寶;華不注山位于黃河以南,山體尖聳?,F如今《鵲華秋色圖》原跡珍藏在臺北故宮博物院,是中國山水畫史上值得珍視的一幅作品,被畫界譽為元代文人畫的代表作,具有極高的藝術價值。中國畫自古以來崇尚清雅飄逸,張大千筆下的作品意境之高,堪稱獨步。張大千在此作中以赭石色為主調,山水環繞,山川靜寂,草木華滋,造境高古,高士獨行于山林之間,悠然自得之境更有閑逸之美。












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        張大千  寒林樓觀圖

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        鈐?。簭埓笄?br/>

        款識:此《寒林樓觀》深得李咸熙遺意。秀拔中見混融,大是難事。爰。

        說明:此作品為文物公司舊藏。

        105×42 cm.?約4.0平尺

        RMB: 1,200,000-1,500,000


        《寒林樓觀圖》是一件不可多得的雪景山水畫作品。張大千的畫兼容南北宗、兼院體與文人畫于一體。他主張學畫從臨摹入手,縱觀他一生學畫的經歷,從石濤入手,繼而明、元、宋、唐人的畫跡,一路上追,由近及遠,由粗轉精,再由遠及近,由細返粗,循環往復,樂此不疲,最終形成清麗典雅、雄放奔逸的筆墨風格。在張大千師古的過程中,于宋人諸家,著眼于其雄偉氣象處,如李成、范寬、郭熙、董源、巨然等都在其臨學之列。張大千十分推崇李成,在一幅大風堂舊藏的李成《寒林騎驢圖》上,題以“大風堂供養天下第一李成畫”。此幅落款中的“李咸熙”即是宋初山水大家李成,他多畫郊野平遠曠闊之景,畫法簡練。張大千此幅頗得其平遠寒林氣象蕭疏之意。












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        張大千  紅梅

        設色紙本?鏡心?1981年作

        鈐?。簭堧贾?、大千居士、以介眉壽、摩耶精舍

        款識:百本栽梅亦自嗟,看花墮淚倍思家。眼中多少頑無恥,不認梅花是國花。七十年辛酉二月,庭筠仁兄方家督畫并囑錄環蓽盦種梅舊作拙惡不堪一笑也,八十三叟爰。

        說明:上款人為朱庭筠(1913-1997),寧波人,曾就讀于中正理工學院。民國老報人、謎家,“恒社”重要成員,對杜月笙行弟子禮。曾在上?!讹w報》任副社長,1948年赴臺灣創辦《華報》,任發行人兼總編輯,保持早年上海時代的小型報風格。1977年《華報》轉為《民生報》。朱庭筠也是半淞園謎社成員,主持《百合花》中的《虎壇》欄目,在每次征射或揭曉前,都要寫上一段類似于謎話的文學,對于研究滬上民國謎史有很大的幫助。

        47×98 cm.?約4.1平尺

        RMB: 400,000-600,000


        除了為人所熟知的潑墨山水、敦煌人物、潑彩荷花之外,梅花圖也是張大千的一大亮點,且其對畫梅亦有著自己獨特的心得。張大千認為,梅有四貴:“貴稀不貴繁,貴老不貴嫩。貴瘦不貴肥,貴含不貴開?!睆埓笄砟暝谂_北建摩耶精舍,遠離故土多年,鄉念之情,久而愈深,在居所遍植梅花,眷念故交弟子,親屬骨肉。此幅作品畫款中寫到:“百本栽梅亦自蹉,看花墜淚倍思家。眼中多少頑無恥,不認梅花是國花?!北M展美好之意,更是抒發了張大千對祖國大好河山的無限深情。


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